Видеокамеры. Цифровые видеокамеры. Цифровые фотоаппараты. :: Обзоры. Тесты. Статьи. :: Обзоревательный Аналитический Ресурс VIDEOFOX.ru
Поиск модели
Новости Обзоры Статьи Инструкции Драйверы Форум
Аксессуары для видеокамер
Аккумуляторы
Карты памяти
Видеокассеты
Оптика
Осветители, вспышки

Цифровые видеокамеры
Sony
Panasonic
Canon
JVC
Samsung
Hitachi
Sanyo
Toshiba
Sharp


Аналоговые видеокамеры
Sony
Panasonic
JVC

Профессиональные видеокамеры
Цифровые фотоаппараты
Sony
Panasonic
Canon
Olympus
Pentax
Casio
Minolta
Nikon
Samsung
Casio
Kodak
Fujifilm
Leica
BenQ
Praktica
Polaroid
Rekam
HP
Genius
Konica Minolta

Портативные DVD-проигрыватели
Panasonic


Последняя редакция

25.11.2017

Партнеры сайта

Статьи

Выбор цифровой видеокамеры для любительской съемки - Часть II

Выбор цифровой видеокамеры для любительской съемки -

критерии и рекомендации

 

Часть II

 

Видеокамеры 2005 года

 

 

Итак, пора переходить от теории к практике - рассмотреть, как обсуждаемые в первой части статьи характеристики видеокамер воплощены в конкретных моделях 2005 года. В своем рассмотрении мы разобьем все видеокамеры на несколько групп в зависимости от их стоимости и типа. Такое разбиение на ценовые группы имеет смысл по крайней мере по двум причинам: во-первых, цена зачастую является главным критерием выбора :), а во-вторых, зависимость цена-качество еще никто не отменял... Хотя она и не является верной на 100%, но все же и в целом более дорогие видеокамеры имеют лучшее качество съемки, нежели более дешевые. Итак, мы разобьем все бытовые камеры на 4 основные категории: $300-500, $500-700, $700-1000 и более $1000. Разумеется, границы эти во многом условны, так что при необходимости мы будем немного выходить за их рамки. Кроме того, отдельно будут рассматриваться камеры DVD и MPEG2.  А начнем мы с первой ценовой группы - относительно  дешевых видеокамер miniDV и Digital8.

 

Видеокамеры ценовой категории $300-500

 

Canon DM-MV850i

В эту категорию попадают дешевые модели камер miniDV и все камеры формата Digital8 (представленные на рынке фирмой Sony, о них мы поговорим позднее). Модели видеокамер miniDV 2005 года, достойные нашего рассмотрения - Sony DCR-HC17-32E, Canon DM-MV800-850i, Panasonic NV-GS6-35GC, JVC GR-D240-290, DF420-470. Стоит сразу отметить, что все видеокамеры этой ценовой категории имеют матрицу типоразмера 1/6" (дюйма) и низкую, даже для бытовых камер, чувствительность. Так что не рассчитывайте на  хорошее качество съемки в комнатных условиях - картинка будет заметно испорчена яркостными ("зерно" на изображении) и цветовыми (цветные разводы) шумами.  Так что камеры этого класса смело можно называть "уличными" - они очень любят свет, и в "комнатных" условиях качество съемки будет весьма посредственным, если не сказать хуже.

JVC GR-D290

Если говорить об оптике этих камер, то 2005 год можно смело назвать годом "гонки за максимальным зумом" - все рассматриваемые камеры miniDV имеют максимальный оптический зум равный или больший 15х. У линейки камер Sony и Canon он равен 20х (Canon DM-MV850i - 22x), у камер Panasonic он равен 24х (Panasonic NV-GS6GC - 20x, NV-GS35GC - 30x  - на сегодняшний день это абсолютный рекорд!), а камеры JVC тут делятся на две категории - GR-D240-290 с максимальным оптическим зумом 25х и GR-DF420-470 с максимальным оптическим зумом 15х. Хорошо это или плохо - большой оптический зум? К сожалению, в применении к камерам этой ценовой категории, это скорее плохо чем хорошо... Хорошая оптика с большим диапазоном изменения фокусного расстояния стоит очень дорого, а в дешевых видеокамерах мы вынуждены расплачиваться за большой зум падением качества оптики и, соответственно, изображения. Если же говорить о светосиле оптики в рассматриваемых видеокамерах, то стоит особо отметить камеры JVC GR-DF420-470 имеющих относительное отверстие 1/1.2, что, в принципе, должно способствовать лучшему качеству съемки при недостатке света.

JVC GR-DF470

В части реализации широкоэкранного режима на камерах данной ценовой категории можно отметить, что видеокамеры Sony и Canon используют анаморфное преобразование при формировании широкоэкранной картинки, но анаморф этот - "нечестный", образуемый за счет сужения поля зрения по вертикали. Камеры Panasonic используют леттербоксное преобразование, а камеры JVC позволяют использовать оба способа формирования широкоэкранной картинки, но, опять таки, анаморф у них "нечестный".

Panasonic NV-GS35GC

Как нетрудно догадаться (тем из читателей, кто читал первую часть этой статьи) все камеры этой ценовой категории используют электронный (цифровой) стабилизатор изображения. Но качество стабилизации разное у камер разных фирм. Бесспорный лидер тут - видеокамеры Sony, они имеют лучшее в этом классе качество стабилизации. Очень неплохи и электронные стабилизаторы Canon, хотя они и уступают лидеру. Немного хуже качество стабилизации на камерах JVC и, наконец, наихудшее качество стабилизации имеют видеокамеры Panasonic.

Sony DCR-HC32E

Наступило время обсуждения коммуникационных возможностей  видеокамер этой ценовой категории. У камер Canon все относительно просто - видеокамеры без буковки "i" в конце названия модели имеют только выходы - DV(IEEE1394) и аналоговый. Модели с буковкой "i" имеют, в дополнение к этому, цифровой и аналоговый входы.

У камер Sony модель DCR-HC17E имеет только выходы (цифровой и аналоговый), DCR-HC22E  имеет цифровой вход IEEE1394, а модель DCR-HC32E имеет все входы/выходы.

У камер Panasonic модель NV-GS6GC имеет только выходы (цифровой и аналоговый), а модели NV-GS25GC и NV-GS35GC оборудованы цифровыми входами/выходами и аналоговым выходом (аналогового входа они лишены).

Младшие модели JVC (GR-D240 и GR-DF420) оборудованы только выходами, в то время как остальные модели этих линеек имеют полный набор коммуникационных интерфейсов (все входы/выходы).

Теперь о главном - о качестве видеосъемки камер этой ценовой категории и связанных с этим особенностях обсуждаемых видеокамер. Про низкую чувствительность этих камер мы уже говорили выше. Говоря о цветопередаче можно отметить, что при искусственном освещении и автоматической настройке баланса белого видеокамеры Sony и JVC демонстрируют склонность к "холодной" картинке с относительно низкой цветовой насыщенностью, в то время как камеры Canon и Panasonic излишне "затепляют" изображение, на картинке с этих камер присутствует явственный розоватый оттенок. При естественном освещении и автоматической настройке баланса белого все камеры снимают относительно хорошо, правда у камер Canon остается небольшой розоватый оттенок, а камеры Sony и JVC так-же немного "холодят" картинку, на ней присутствует небольшой голубоватый оттенок. Лидером же по качеству съемки при естественном освещении являются камеры Panasonic, они уже сравнительно давно держат тут пальму первенства. Впрочем, все рассматриваемые камеры обладают возможностью ручной настройки баланса белого, так что вышеописанные огрехи цветопередачи можно устранить, правда это потребует некоторого времени, усилий и опыта.

Говоря о разрешении (четкости картинки) рассматриваемых видеокамер можно отметить, что все видеокамеры этой ценовой категории демонстрируют примерно одинаковый результат (горизонтальное разрешение на уровне 450-500 линий таблицы EIA1956 или 340-375 ТВЛ). Немного лучше на общем фоне выглядят камеры JVC, но отличие это не столь значительно. К тому же в тестах эти камеры демонстрировали заметные артефакты изображения.

Пару слов о камерах Digital8. Как уже отмечалось в первой части статьи, приобретать эти камеры имеет смысл в том случае, если у вас остался большой архив видеозаписей со старой аналоговой камеры формата Video8 или Hi8 и вы хотите, чтобы ваша цифровая видеокамера позволяла воспроизводить эти  записи. Но, как я уже говорил ранее, это позволяют делать только старшие модели видеокамер этого формата - Sony DCR-TRV345E, 460E, 480E.

Теперь настало время переходить к средней ценовой категории.

 

Видеокамеры miniDV ценовой категории $500-700

 

Canon MVX350i

Эта ценовая категория, пожалуй, наиболее популярна среди видеолюбителей, поскольку видеокамеры относящиеся к ней позволяют получить приемлемое качество съемки за разумные деньги. К данной ценовой категории относятся камеры Canon MVX300-350i, JVC GR-DF570, Panasonic NV-GS75-150GC, Sony DCR-HC42E.

Из общих особенностей камер этой категории можно отметить мегапиксельные матрицы типоразмера 1/4.5" (1.33 Мп.) у камер Canon и JVC, 1/5.5" (1.07 Мп.) у камеры Sony.

JVC GR-DF570

Особого упоминания заслуживают камеры Panasonic, которые относятся к классу 3CCD (трехматричных) видеокамер. И это, несмотря на малый типоразмер матриц (1/6"), позволяет им выступать на равных, а порой и превосходить остальные камеры этой ценовой категории.

Стоит отметить, что в этой ценовой категории мы уже не встречаем величин оптического зума в 25-30х, как это было в более дешевых моделях. Для камер Canon максимальное значение оптического зума составляет от 18 до 20x (у старшей камеры этого диапазона- MVX350i), у камеры JVC величина максимального оптического зума равна 15х, у камеры Sony - 12x, а у камер Panasonic - 10x. Продолжая говорить о параметрах оптики опять стоит отметить большую светосилу объектива камеры JVC - относительное отверстие равно 1/1.2.

Panasonic NV-GS75GC

 Широкоэкранный режим на камерах этого ценового диапазона реализуется через анаморфное преобразование - исключением из этого правила является только камера Panasonic NV-GS75GC в которой реализован только леттербокс. У камер JVC GR-DF570 и Panasonic NV-GS150GC есть возможность выбора между анаморфным и леттербоксным преобразованием для формирования картинки 16:9.  Как мы уже говорили в первой части статьи, анаморфное преобразование дает более качественную широкоэкранную картинку, но оно также требует, чтобы телевизор поддерживал режим 16:9 (мог сделать деанаморфирование картинки), иначе пропорции изображения на экране телевизора будут искажены. Все камеры этой ценовой категории, поддерживающие анаморфное преобразование (представление) широкоэкранной картинки имеют "правильный" анаморф - образуемый в основном за счет расширения картинки по горизонтали, так что качество широкоэкранного режима этих камер весьма неплохое (исключение, как мы уже писали выше, составляет камера Panasonic NV-GS75GC).

Panasonic NV-GS150GC

Камеры этой ценовой категории, как и более дешевые модели рассмотренные нами выше, используют электронную стабилизацию картинки. При этом, как мы уже писали выше наилучшими в своем классе являются стабилизаторы Sony, несколько хуже - Canon, затем идет JVC и замыкает эту цепочку стабилизаторы Panasonic - они явно не являются сильной стороной этих видеокамер. Впрочем, качество стабилизации на новых камерах этой фирмы заметно возросло по сравнению с прошлогодней линейкой. 

Sony DCR-HC42E

В том, что касается коммуникационных возможностей камер этой ценовой категории,  можно отметить, что камеры Canon (с буковкой "i" в конце названия модели, см. выше), JVC и Sony имеют полный набор коммуникационных интерфейсов - все входы/выходы, как цифровые, так и аналоговые. А вот камеры Panasonic лишены аналоговых входов - оцифровку аналогового видео с их помощью осуществить не удастся.  Впрочем цифровой вход (DV/IEEE1394) у них имеется.

 

Говоря о качестве картинки, обеспечиваемом этими моделями, прежде всего следует отметить несколько меньшую, нежели у остальных камер этой категории, чувствительность Panasonic NV-GS150GC и Sony DCR-HC42E. Проявляется это в заметном уровне яркостного шума ("зерна") на изображении, полученным этими видеокамерами в условиях недостатка света, а камера Sony демонстрирует еще и заметный уровень цветового шума - цветных пятен и разводов на изображении (камера Panasonic этого недостатка лишена в принципе - тут положительно сказывается трехматричность). Обусловлено это тем, что у камеры Panasonic NV-GS150GC, при типоразмере матриц в 1/6", число пикселей на матрице относительно велико - 800К, что приводит к малому размеру одного пикселя и, как следствие, меньшей чувствительности. Кстати, у её "младшей сестры" - Panasonic NV-GS75GC - число пикселей на матрицах меньше - 540К, и уровень шума заметно меньше. Ну а камеру Sony подводит малый типоразмер матрицы - всего 1/5.5". Кстати, в условиях недостатка света картинка с камер Canon оказывается несколько более темной, нежели у конкурентов (при приемлемом уровне шумов). Связано это с тем, что электронное усиление у этих камер ограничено значением в 9 dB, при том, что у конкурентов оно достигает 15-18 dB.

Говоря о цветопередаче следует отметить, что при искусственном освещении и автоматической установке баланса белого, камеры Canon и Panasonic склонны добавлять небольшой переизбыток розовых тонов на картинку, камера Sony - желтых, а цветопередача камеры JVC является наиболее естественной (хотя именно из-за этого кажется, что картинке с этой камеры немного недостает цветовой насыщенности). Все камеры этого ценового диапазона позволяют устанавливать баланс белого вручную, так что вышеупомянутые недостатки цветопередачи можно устранить. При естественном же освещении и достаточной освещенности все камеры этой группы обеспечивают хорошее качество картинки.

Разрешение у этой группы заметно выше, нежели у более дешевых камер (сказывается мегапиксельность и трехматричность) и составляет 550-600 линий (горизонтальное разрешение, измерение по таблице EIA1956) или 410-450 ТВЛ. В лучшую строну по этому параметру несколько выделяются камеры JVC и Canon, в худшую - камера Sony и Panasonic NV-GS75GC.

 

Видеокамеры miniDV ценовой категории $700-1000

 

Камеры этой ценовой категории интересуют тех видеолюбителей, которые хотят получить хорошее качество видео и готовы отдать за это лишние деньги. К данной категории видеокамер относятся (среди моделей 2005 года) Canon MVX40-45i, JVC GR-DZ7, Panasonic NV-GS250GC и Sony DCR-HC90E. Камера "вертикальной" компоновки" Sony DCR-PC350E по своим характеристикам практически полностью повторяет Sony DCR-HC90E и потому все сказанное о 90-й применимо и к 350-й.

Canon MVX45i

Прежде всего стоит отметить тот факт, что пресловутая "гонка за мегапикселями" в особой мере проявилась именно среди камер этой ценовой категории - за исключением камеры Panasonic все вышеперечисленные камеры имеют больше 2 Мп. на матрице (камеры Canon - 2.2 Мп., камера JVC - 2.12 Мп., камеры Sony - аж 3.3 Мп.) Сделано это в большей степени в угоду фоторежиму этих видеокамер и, к сожалению, оказывает в целом негативное влияние на чувствительность в видеорежиме. Отчасти это влияние компенсируется тем, что типоразмер матриц на этих камерах достаточно большой - 1/3.4" на камерах Canon, 1/3.6" на камере JVC и 1/3" на камерах Sony. Мы еще вернемся к вопросу влияния мегапиксельности на качество видеоизображения ниже, когда будем рассматривать особенности картинки с этих камер.

JVC GR-DZ7

Максимальная величина оптического зума и относительного отверстия (светосилы) у камер этой ценовой категории уже не демонстрируют рекордных значений - у большинства камер из этого списка максимальный оптический зум - 10х (исключение составляет только Canon MVX45i у которой он равен 14х). А  относительного отверстия 1/1.2, которое мы видели  на младших JVC нет ни у одной камеры из этого списка. На первый взгляд это может показаться удивительным, но на самом деле ничего удивительного тут нет. Дело в том, что рекордные значения максимального оптического зума и светосилы негативно сказываются на качестве оптики камеры и, соответственно, изображения на матрице. Сверхсветосильные объективы и объективы со сверхшироким диапазоном изменения фокусного расстояния, которые обеспечивают качественную картинку, стоят тысячи долларов и никак не подходят для бытовых видеокамер. Так что на дешевых камерах нам приходится расплачиваться за эти "рекордные" значения заметным падением четкости картинки, аберрациями и геометрическими искажениями. А вот для камер рассматриваемой нами сейчас ценовой категории это уже недопустимо, поэтому и нет "рекордов", зато есть относительно качественная картинка.

Panasonic NV-GS250GC

Все камеры рассматриваемой нами ценовой категории используют анаморфное преобразование при формировании широкоэкранной картинки. И все они имеют более или менее "честный" анаморф. Более или менее потому, что у всех этих камер картинка в режиме 16:9 частично образуется за счет расширения по горизонтали, а частично - за счет сужения поля зрения по вертикали. Причем степень расширения картинки по горизонтали разная у разных камер, наибольшая она у камеры JVC и камер Sony (у камеры Sony DCR-HC90E даже экранчик выполнен в формате 16:9, как бы подчеркивая то, что камера в большей степени  предназначена для съемки именно в этом режиме) , наименьшая - у камер Canon и Panasonic. Причем я бы не стал называть это недостатком этих камер - дело в том, что и Canon, и Panasonic на удивление полно используют матрицу в режиме 4:3 (сказывается использование оптических стабилизаторов, об этом мы поговорим позднее) и на расширение поля зрения по горизонтали просто не остается достаточного резерва пикселей. А вот камеры Sony обладают интересной особенностью - анаморф у них "честный" только на минимальном зуме, с увеличением же оптического зума картинка 16:9 все меньше образуется за счет расширения по горизонтали и все больше - за счет сужения по вертикали, то есть степень "честности" анаморфа уменьшается с ростом величины зума. Сделано это для улучшения качества электронной стабилизации, с увеличением зума ей отдается все больше и больше пикселей на матрице. Кстати, это относится  и к камере Sony DCR-HC42E, о которой мы говорили в прошлом разделе. Так что наилучшее качество широкоэкранной картинки видеокамеры Sony среднего и высокого ценового диапазона обеспечивают на минимальном зуме.

Sony DCR-HC90E

Теперь о стабилизаторах рассматриваемых камер. Как вы наверное уже поняли, камеры Canon и Panasonic используют оптическую стабилизацию, что является несомненным плюсом этих моделей. Впрочем, электронный стабилизатор Sony тоже очень хорош, он почти не уступает по качеству оптическим  стабилизаторам Canon и Panasonic. Ну а  JVC тут трудно конкурировать с остальными участниками этой группы - она имеет неплохой стабилизатор, но качество его работы заметно уступает качеству стабилизации остальных участников. 

Коммуникационные возможности... Тут все просто - все камеры рассматриваемой ценовой категории имеют полный набор входов/выходов, как цифровых, так и аналоговых (за исключением Canon MVX40 без магической буковки "i" в конце названия модели, он оснащен только выходами). Впрочем чего-то другого трудно было бы ожидать.

Поскольку большинство рассматриваемых видеокамер имеет мультимегапиксельные  матрицы, стоит вкратце остановиться на качестве  фоторежима. В лучшую сторону тут выделяются модели Canon и Sony - пожалуй, это единственные видеокамеры, претендующие на роль устройств "2 в 1" и обеспечивающие приемлемое качество фото и видео. Камеры Canon снимают на уровне хорошего 2 Мп. цифрового фотоаппарата, сказывается работа процессора DigicDV обеспечивающего раздельные тракты обработки фото и видеоизображений. Не уступают им в качестве фотоизображения и камеры Sony, использующие 3 Мп. матрицу. Но после всех этих похвальных слов нам все же придется "спуститься с неба на землю" и констатировать, что даже 4 Мп. цифровой фотоаппарат обеспечивает заметно (и очень заметно) лучшее качество фото, чем эти видеокамеры. Так что в качестве полной замены "цифрофотику" они все же не годятся, хотя в его отсутствии выручить могут - фотографии 10х15 с них можно печатать смело.

Ну и теперь о самом интересном - о качестве видеокартинки. В части разрешения камеры Sony, Panasonic и JVC показывают сходный и очень хороший результат - более 600 линий по таблице EIA1956 (более 450 ТВЛ). Камеры же Canon c 2.2 Мп. матрицей являются чемпионами по разрешению, демонстрируя горизонтальное разрешение на уровне 700 линий (525 ТВЛ), что близко к теоретическому пределу DV формата (720 линий - 540 ТВЛ).

В том, что касается чувствительности, камеры Sony и Canon имеют достаточно пикселей на матрице, чтобы реализовать режим "псевдотрехматричности" о котором мы говорили в первой части статьи. Как вы помните, для его реализации необходимо, чтобы в видеорежиме использовалось 720х576х4 =  1.66 Мп. У камер Canon в видеорежиме используется 1.7 Мп., у камер Sony - 2 Мп. Но распоряжаются они ими по-разному... Камеры Sony, видимо, активно используют сложение/усреднение сигнала со смежных пикселей, что, в условиях недостатка света, дает более яркую картинку с минимумом яркостных шумов. Недостаток такого подхода - картинка несколько размыта, впрочем, заметно это только на мониторе компьютера с его высоким разрешением, на ТВ с диагональю 29" это размытие уже почти незаметно. А вот Canon, похоже, старается сохранить  высокое разрешение любой ценой - детализация картинки находится на очень высоком уровне, но картинка темновата, ей не хватает цветовой насыщенности, да и уровень яркостного шума довольно высок. Камера Panasonic демонстрирует неплохую (для современных бытовых камер) чувствительность - и это несмотря на то, что у неё, как и у её младшей сестры GS150, приходится 800К на  одну матрицу типоразмера 1/6" (обе камеры относятся к классу 3CCD). Как вы помните, в случае GS150 это приводило к высокому уровню яркостных шумов при недостатке света, а вот на GS250 этот уровень заметно ниже. Дело в том, что в видеорежиме GS150 задействовано 400К из 800К - половину пикселей отбирает электронный стабилизатор. А вот у GS250 в видеорежиме задействовано 630К - стабилизатор у камеры оптический, ему лишних пикселей не надо. И это дает больший простор для электронной обработки и снижения уровня яркостных шумов, чем камера и пользуется. Что же касается камеры JVC, то с сожалением приходится констатировать, что камера в "комнатных" условиях выдает довольно темную картинку с очень низкой цветовой насыщенностью, картинка кажется почти черно-белой... Это камера для уличных съемок, в квартире при искусственном освещении  результат может вас сильно разочаровать.

В части цветопередачи лидируют камеры Sony, впрочем трехматричный Panasonic не сильно им в этом уступает. Камеры Canon традиционно добавляют картинке избыток розовых тонов, отчего картинка кажется более "красивой", человеческому глазу приятны теплые тона. Ну а камера JVC неплохо снимает на улице, а о съемке в помещении мы  уже говорили - она явно не является её сильной стороной.

В конце этого раздела хотелось бы упомянуть о такой интересной особенности камер Sony этого ценового диапазона, как способность съемки в прогрессивном режиме 25p (25 полных прогрессивных кадров в секунду) - в этом режиме заметно возрастает вертикальное разрешение камеры и, кроме того, пропадает "гребенка" при просмотре отснятого видео на устройствах с прогрессивной разверткой (к примеру - компьютерных мониторах). Но следует помнить, что выдержка в этом режиме увеличена вдвое - с 1/50 до 1/25 сек. и поэтому быстрое движение (будь то объект в поле зрения камеры или быстрое панорамирование самой камеры) выглядит немного "дергано".

 

Видеокамеры miniDV ценовой категории выше $1000

 

Настало время обсуждения "высшего класса" бытовых видеокамер. Как и раньше, в этой части мы поговорим о видеокамерах miniDV, а видеокамеры MPEG2 (DVD-HDD) и HDV мы рассмотрим позднее в отдельной главе.

Еще не так давно эта ценовая категория была представлена всего двумя 3CCD моделями - Panasonic NV-GS400GC и Sony DCR-HC1000E, которые были выпущены еще в 2004 году. У Canon в эту ценовую категорию попадала одноматричная Canon MVX3i, которая, при в общем неплохом качестве съемки, проигрывала лидерам от Sony и Panasonic. Но в 2005 году к этим камерам добавились 3CCD модели от Sony и JVC ("вертикальная" DCR-PC1000E и GR-X5), а не так давно Canon объявил о выпуске своей топ-модели в классе бытовых видеокамер - MVX4i.

Panasonic NV-GS400GC

Как всегда, вначале мы поговорим о матрицах этих видеокамер. Panasonic NV-GS400GC и Sony DCR-HC1000E являются 3CCD системами, использующими 1/4.7" матрицы с 1.07 Мп. на каждой. Конечно, в топ-моделях хотелось бы увидеть матрицы типоразмера не менее 1/4" с 450Кп. (килопикселями), что при наличии оптического стабилизатора обеспечивало бы оптимальные для камеры miniDV параметры, но ничего не поделаешь, маркетинг, стремящийся к мегапикселям, делает свое черное дело... Камера от JVC (GR-X5) также относится к 3CCD системам, а типоразмер матриц у неё даже немного больше - 1/4.5", правда больше и число пикселей - 1.33 Мп. на матрицу, так что чувствительность у этих трех камер должна быть примерно одинаковой. А вот новая "вертикалка" (камера выполненная в вертикальном исполнении) от Sony - DCR-PC1000E, хотя и является трехматричной системой, но типоразмер матриц у неё ограничен 1/6", кроме того это первая видеокамера с матрицами CMOS, а эти матрицы, в отличии от CCD, имеют более низкую чувствительность и более высокий уровень шумов. Ну а новая топ-модель от Canon (MVX4i) является, в отличии от остальных камер этого класса, одноматричной системой, матрица типоразмера 1/2.8" с... 4.3 Мп. на ней! На данный момент это абсолютный рекорд по числу пикселей на матрице среди бытовых видеокамер. Вот только зачем (кроме маркетинга и фоторежима, разумеется) он нужен?

Sony DCR-HC1000E

Параметры оптики на всех камерах этого класса сходны - максимальный зум 10х (Sony PC1000E, JVC X5, Canon MVX4i) - 12х (Panasonic GS400, Sony HC1000) и не более, светосила 1/1.6 (Panasonic GS400, Sony HC1000) - 1/1.8 (Sony PC1000E, JVC X5, Canon MVX4i). Как видим - никаких рекордов, зато приличное качество картинки.

Формирование широкоэкранной картинки на всех рассматриваемых камерах происходит с помощью анаморфного преобразования. При этом на камерах Panasonic NV-GS400GC и Sony DCR-HC1000E анаморф является "честным" независимо ни от чего - включение и выключение стабилизатора, изменение значения зума не оказывают никак

 

videozona.ru Алекс

Дата: 12.02.2006

 

Статьи

О компании Гарантии Написать письмо Ссылки Полезные сайты
Rambler's Top100 Яндекс цитирования liveinternet.ru: показано число просмотров за 24 часа, посетителей за 24 часа и за сегодня
www.videofox.ru © Все права защищены 2002-2007
видеокамеры | цифровые видеокамеры sony | цифровые видеокамеры panasonic